Sự nghiệp ban đầu

Kahlo thích nghệ thuật từ khi còn nhỏ, nhận được hướng dẫn vẽ từ người bạn của cha cô, thợ in Fernando Fernández [5] và vẽ những bản phác thảo vào đầy sổ tay.[6] Năm 1925, cô bắt đầu làm việc bên ngoài trường học để giúp đỡ gia đình.[7] Sau một thời gian ngắn làm việc như một người viết tốc ký, cô đã trở thành một người học việc điêu khắc có trả tiền cho Fernández.[8] Anh rất ấn tượng bởi tài năng của cô, [9] mặc dù cô không coi nghệ thuật là một nghề nghiệp vào thời điểm này.[6]

Sau một tai nạn xe buýt năm 1926 khiến Kahlo không thể đi lại trong ba tháng, cô bắt đầu coi sự nghiệp là một họa sĩ minh họa y tế, sẽ kết hợp sở thích của cô trong khoa học và nghệ thuật. Cô có một giá vẽ được chế tạo đặc biệt cho phép cô vẽ trên giường, và một chiếc gương được đặt phía trên nó để cô có thể nhìn thấy chính mình.[10] Tranh trở thành một cách để Kahlo để khám phá những câu hỏi về bản sắc và sự tồn tại, [11] và sau đó cô tuyên bố rằng vụ tai nạn và cô lập giai đoạn phục hồi làm mong muốn của mình "để bắt đầu một lần nữa, vẽ tranh giống như [cô] thấy sự vật với đôi mắt của chính mình và không có gì hơn. " [12]

Hầu hết các bức tranh mà Kahlo thực hiện trong thời gian này là chân dung của chính cô, chị gái và bạn bè của cô.[13] Các bức tranh ban đầu của cô và thư từ cho thấy rằng cô đã đặc biệt hứng thú từ các nghệ sĩ châu Âu, trong các bậc thầy thời Phục hưng cụ thể như Sandro Botticelli và Bronzino [14] và từ các phong trào avant-garde như Neue Sachlichkeit và Lập thể.[15]

Khi chuyển đến Morelos vào năm 1929 cùng với chồng Rivera, Kahlo đã được truyền cảm hứng từ Cuernavaca theo phong cách Tây Ban Nha nơi họ đang sống.[16] Cô thay đổi phong cách nghệ thuật và ngày càng lấy cảm hứng từ nghệ thuật dân gian Mexico.[17] Nghệ thuật sử Andrea Kettenmann khẳng định rằng cô có thể đã bị ảnh hưởng bởi Adolfo nhất Maugard luận 's về đề tài này, khi cô kết hợp rất nhiều các đặc điểm mà ông vạch ra - ví dụ, sự thiếu quan điểm và kết hợp của các yếu tố từ trước -Columbian và thời kỳ thuộc địa của nghệ thuật Mexico.[18] Sự đồng nhất của cô với La Raza, người dân Mexico và mối quan tâm sâu sắc của cô đối với văn hóa của nó vẫn là những khía cạnh quan trọng trong nghệ thuật của cô trong suốt phần còn lại của cuộc đời.[19]

Làm việc tại Hoa Kỳ

Khi Kahlo và Rivera chuyển đến San Francisco vào năm 1930, Kahlo đã được giới thiệu với các nghệ sĩ người Mỹ như Edward Weston, Ralph Stackpole, Timothy Pflueger và Nickolas Muray.[20] Sáu tháng ở San Francisco là khoảng thời gian hữu ích cho Kahlo, [21] người tiếp tục phát triển phong cách nghệ thuật dân gian mà cô đã áp dụng ở Cuernavaca.[22] Ngoài việc vẽ chân dung của một số người quen mới, [23] cô đã tạo ra Frieda và Diego Rivera (1931), một bức chân dung đôi dựa trên bức ảnh cưới của họ, [24] và The Portrait of Luther Burbank (1931), được miêu tả người làm vườn cùng tên như một con lai giữa người và cây.[25] Mặc dù cô vẫn công khai giới thiệu mình là bạn đời của Rivera chứ không phải là một nghệ sĩ, [26] lần đầu tiên cô tham gia một cuộc triển lãm, khi Frieda và Diego Rivera được đưa vào Triển lãm thường niên lần thứ sáu của Hiệp hội Nữ nghệ sĩ San Francisco trong Cung điện của Legion of Honor.[27][28]

Khi chuyển đến Detroit với Rivera, Kahlo đã trải qua nhiều vấn đề sức khỏe liên quan đến việc mang thai thất bại.[29] Mặc dù có những vấn đề sức khỏe này, cũng như việc cô không thích văn hóa tư bản của Hoa Kỳ, [30] thời gian của Kahlo ở thành phố có lợi cho biểu hiện nghệ thuật của cô. Cô đã thử nghiệm các kỹ thuật khác nhau, chẳng hạn như khắc và bích họa, [31] và các bức tranh của cô bắt đầu cho thấy một phong cách kể chuyện mạnh mẽ hơn.[32] Cô cũng bắt đầu nhấn mạnh vào các chủ đề "khủng bố, đau khổ, vết thương và nỗi đau".[31] Mặc dù sự phổ biến của các bức tranh tường nghệ thuật Mexico vào thời điểm đó, cô đã thông qua một phương tiện đối nghịch, hình ảnh vàng mã hoặc retablos, tranh tôn giáo được thực hiện trên tấm kim loại nhỏ của các nghệ sĩ nghiệp dư để cảm ơn thánh cho phước lành của họ trong một tai họa.[33] Trong số các tác phẩm cô ấy đã làm theo cách retablo ở Detroit là Bệnh viện Henry Ford (1932), sinh của tôi (1932), và tự Portrait trên biên giới Mexico và Hoa Kỳ (1932).[31] Trong khi không có tác phẩm nào của Kahlo được trưng bày trong các triển lãm ở Detroit, cô đã trả lời phỏng vấn của Detroit News về nghệ thuật của mình; bài báo đã có tiêu đề "Vợ của họa sĩ vẽ tranh tường bậc thầy vui vẻ trong các tác phẩm nghệ thuật".[34]

Quay trở lại Mexico City và có được sự công nhận tầm quốc tế

Khi trở về Mexico City vào năm 1934, Kahlo không có bức tranh mới và chỉ có hai bức trong năm sau do các biến chứng về sức khỏe.[35] Tuy nhiên, vào năm 1937 và 1938, sự nghiệp nghệ thuật của Kahlo cực kỳ hiệu quả, sau khi cô ly hôn và sau đó hòa giải với Rivera. Cô vẽ nhiều hơn "những gì cô đã làm trong cả tám năm hôn nhân trước đây", tạo ra những tác phẩm như My Nurse and I (1937), Memory, the Heart (1937), Four Cư dân Mexico (1938) và What the Water Đã cho tôi (1938).[36] Mặc dù cô vẫn không chắc chắn về công việc của mình, Đại học Tự trị Quốc gia Mexico đã trưng bày một số bức tranh của cô vào đầu năm 1938.[37] Cô đã bán tác phẩm lần đầu tiên vào mùa hè năm 1938 khi ngôi sao điện ảnh và nhà sưu tập nghệ thuật Edward G. Robinson đã mua bốn bức tranh với giá 200 đô la mỗi bức.[37] Cô được biết đến nhiều hơn sau khi nghệ sĩ Pháp siêu thực André Breton thăm Rivera vào tháng 4 năm 1938. Ông đã rất ấn tượng bởi Kahlo, ngay lập tức tuyên bố cô là một nghệ sĩ siêu thực và mô tả công việc của cô là "một dải ruy băng xung quanh một quả bom".[38] Breton không chỉ hứa sẽ sắp xếp cho các bức tranh của cô được triển lãm ở Paris mà còn viết cho bạn bè và đại lý nghệ thuật của anh, Julien Levy, người đã mời cô tổ chức triển lãm cá nhân đầu tiên của cô tại phòng trưng bày của anh trên đường East 57th ở Manhattan.[39]

Vào tháng 10, Kahlo đi du lịch một mình đến New York, nơi chiếc váy Mexico sặc sỡ của cô "gây ra cảm giác" và khiến cô được coi là "đỉnh cao của exotica".[38] Triển lãm khai mạc vào tháng 11 có sự tham gia của các nhân vật nổi tiếng như Georgia O'Keeffe và Clare Boothe Luce và nhận được nhiều sự chú ý tích cực trên báo chí, mặc dù nhiều nhà phê bình đã chấp nhận một giai điệu hạ thấp trong các đánh giá của họ.[40] Ví dụ, Time đã viết rằng "Những bức ảnh của Little Frida... có sự mờ nhạt của những bức tiểu cảnh, màu đỏ sống động và màu vàng của truyền thống Mexico và sự ưa thích tinh nghịch đẫm máu của một đứa trẻ vô tâm".[41] Mặc dù có cuộc Đại suy thoái, Kahlo đã bán một nửa trong số hai mươi lăm bức tranh được trình bày trong triển lãm.[42] Cô cũng nhận được hoa hồng từ A. Conger Goodyear, sau đó là chủ tịch của MoMA và Clare Boothe Luce, người mà cô đã vẽ một bức chân dung của bạn của Luce, Dorothy Hale, người đã tự tử bằng cách nhảy từ tòa nhà chung cư của mình.[43] Trong ba tháng cô ở New York, Kahlo vẽ rất ít, thay vào đó tập trung vào việc tận hưởng thành phố đến mức mà sức khỏe mong manh của cô cho phép.[44] Cô cũng có một số cuộc tình, tiếp tục mối quan hệ với Nickolas Muray và tham gia vào những cuộc tình với Levy và Edgar Kaufmann, Jr.[45]

Vào tháng 1 năm 1939, Kahlo đi thuyền đến Paris để theo dõi lời mời của André Breton để tổ chức một cuộc triển lãm các tác phẩm của cô.[46] Khi cô đến, cô thấy rằng anh ta đã không lấy tranh của cô ra khỏi hải quan và thậm chí còn không sở hữu một phòng trưng bày nào.[47] Với sự trợ giúp của Marcel Duchamp, cô sắp xếp một triển lãm tại Phòng trưng bày Renou et Colle.[47] Hơn nữa, đã nảy sinh vấn đề khi các thư viện từ chối trưng bày tất cả nhưng hai trong số những bức tranh clả Kahlo, vì chúng quá gây sốc cho khán giả, [48] và Breton khẳng định rằng họ được trưng bày bên cạnh hình ảnh của Manuel Alvarez Bravo, tác phẩm điêu khắc thời tiền Columbo, XVIII và chân dung Mexico thế kỷ 19, và thứ mà cô coi là "rác": hộp sọ đường, đồ chơi và các mặt hàng khác mà anh đã mua từ thị trường Mexico.[49]

Triển lãm khai mạc vào tháng 3, nhưng nhận được ít sự chú ý hơn nhiều so với những gì cô nhận được ở Hoa Kỳ, một phần do Chiến tranh thế giới thứ hai lờ mờ và gây tổn thất về tài chính, khiến Kahlo phải hủy bỏ một triển lãm theo kế hoạch ở London.[50] Bất kể, Louvre đã mua The Frame, biến cô thành nghệ sĩ Mexico đầu tiên được góp mặt trong bộ sưu tập của họ.[51] Cô cũng được đón nhận nồng nhiệt bởi các nghệ sĩ Paris khác, như Pablo Picasso và Joan Miró, [49] cũng như thế giới thời trang, với nhà thiết kế Elsa Schiaparelli thiết kế một chiếc váy lấy cảm hứng từ cô và Vogue Paris có hình cô trên trang của mình.[50] Tuy nhiên, ý kiến chung của cô về Paris và các nhà siêu thực vẫn tiêu cực; trong một bức thư gửi Muray, cô đã gọi họ là "đám người điên rồ và những kẻ siêu thực rất ngu ngốc" [49], những người "điên rồ 'trí tuệ' và thối đến nỗi tôi thậm chí không thể chịu đựng được họ nữa." [52]

Ở Hoa Kỳ, tranh của Kahlo tiếp tục gây hứng thú. Năm 1941, các tác phẩm của cô được giới thiệu tại Viện Nghệ thuật Đương đại ở Boston, và năm sau, cô tham gia hai triển lãm cao cấp ở New York, triển lãm Chân dung Thế kỷ 20 tại MoMA và triển lãm Những tác phẩm đầu tiên của Siêu thực.[53] Năm 1943, cô được đưa vào triển lãm Mexico Art Today tại Bảo tàng Nghệ thuật và Nghệ sĩ Phụ nữ Philadelphia tại phòng trưng bày The Art of This Century của Peggy Guggenheim ở New York.[54]

Kahlo cũng đã được đánh giá cao cho tác phẩm nghệ thuật của mình ở Mexico. Cô trở thành thành viên sáng lập của Seminario de Cultura Mexicana, một nhóm gồm hai mươi lăm nghệ sĩ được Bộ Giáo dục Công cộng ủy quyền vào năm 1942 để truyền bá kiến thức cộng đồng về văn hóa Mexico.[55] Là một thành viên, cô tham gia lên kế hoạch triển lãm và tham dự một hội nghị về nghệ thuật.[56] Tại Mexico City, các bức tranh của cô được giới thiệu trong hai triển lãm về nghệ thuật Mexico được dàn dựng tại Thư viện tiếng Anh Benjamin Franklin vào năm 1943 và 1944. Cô được mời tham gia "Salon de la Flor", một triển lãm được trình bày tại triển lãm hoa hàng năm.[57] Một bài viết của Rivera về nghệ thuật của Kahlo cũng đã được xuất bản trong tạp chí được xuất bản bởi Seminario de Cultura Mexicana.[58]

Năm 1943, Kahlo chấp nhận một vị trí giảng dạy tại Escuela Nacional de Pintura, Escultura y Grabado "La Esmeralda" được cải cách gần đây.[59] Cô khuyến khích các sinh viên của mình đối xử với cô theo cách không chính thống và không phân cấp và dạy họ đánh giá cao văn hóa và nghệ thuật dân gian phổ biến của Mexico và rút ra các chủ đề của họ từ đường phố.[60] Khi vấn đề sức khỏe của cô khiến cô gặp khó khăn khi đi đến trường ở Mexico City, cô bắt đầu tổ chức các bài học của mình tại La Casa Azul.[61] Bốn học sinh của cô   - Fanny Rabel, Arturo García Bustos, Guillermo Monroy và Arturo Estrada   - trở thành tín đồ, và được gọi là "Los Fridos" vì sự nhiệt tình của họ.[62] Kahlo bảo đảm ba khoản hoa hồng tranh tường cho bản thân và các sinh viên của mình.[63] Năm 1944, họ vẽ La Rosita, một quán cà phê ở Coyoacán. Năm 1945, chính phủ ủy quyền cho họ vẽ tranh tường cho tiệm giặt ủi Coyoacán như một phần của kế hoạch quốc gia để giúp đỡ những phụ nữ nghèo kiếm sống bằng nghề giặt ủi. Cùng năm đó, nhóm đã tạo ra những bức tranh tường cho Posada del Sol, một khách sạn ở Mexico City. Tuy nhiên, nó đã bị phá hủy ngay sau khi hoàn thành vì chủ sở hữu không thích nó.

Kahlo đấu tranh để kiếm sống từ nghệ thuật của mình cho đến giữa những năm 1940, vì cô từ chối điều chỉnh phong cách của mình cho phù hợp với mong muốn của khách hàng.[64] Cô nhận được hai khoản tiền vẽ tranh từ chính phủ Mexico vào đầu những năm 1940. Cô ấy đã không hoàn thành tác phẩm đầu tiên, có thể là do cô ấy không thích chủ đề này, và tác phẩm thứ hai đã bị cơ quan vận hành từ chối.[64] Tuy nhiên, cô có những khách hàng tư nhân thường xuyên, chẳng hạn như kỹ sư Eduardo Morillo Safa, người đã đặt hàng hơn ba mươi bức chân dung của các thành viên gia đình trong thập kỷ.[64] Tình hình tài chính của cô được cải thiện khi cô nhận được một giải thưởng quốc gia 5000-peso cho bức tranh Moses (1945) vào năm 1946 và khi The Two Fridas đã được mua bởi các Museo de Arte Moderno vào năm 1947.[65] Theo nhà sử học nghệ thuật Andrea Kettenmann, vào giữa những năm 1940, những bức tranh của cô "được giới thiệu trong phần lớn các triển lãm nhóm ở Mexico." Hơn nữa, Martha Zamora đã viết rằng cô ấy có thể "bán bất cứ thứ gì cô ấy đang vẽ; đôi khi những bức tranh không hoàn chỉnh được mua ngay khi rời khỏi giá vẽ." [66]

Cuối đời

Ngay cả khi Kahlo đang được công nhận ở Mexico, sức khỏe của cô đã suy giảm nhanh chóng và một cuộc phẫu thuật để hỗ trợ cột sống của cô đã thất bại.[67] Các bức tranh của bà từ thời kỳ này bao gồm Cột gãy (1944), Không hy vọng (1945), Cây hy vọng, Đứng nhanh (1946) và Con nai bị thương (1946), phản ánh trạng thái thể chất kém của bà.[67] Trong những năm cuối đời, Kahlo hầu như chỉ giới hạn ở Casa Azul.[68] Cô vẽ chủ yếu là những bức tranh tĩnh vật, khắc họa hoa quả và hoa bằng các biểu tượng chính trị như cờ hoặc bồ câu.[69] tôi làm cũng có lợi cho Cách mạng, lý do thực sự duy nhất để sống. " [70] Cô cũng thay đổi phong cách vẽ tranh của mình: nét vẽ của cô, trước đây tinh tế và cẩn thận, giờ đã vội vàng hơn, cô sử dụng màu sắc hơn, và phong cách tổng thể dữ dội và gây sốt hơn.[71]

Nhiếp ảnh gia Lola Alvarez Bravo hiểu rằng Kahlo không còn sống được bao lâu nữa và do đó đã tổ chức triển lãm cá nhân đầu tiên của cô tại Mexico tại Galería Arte Contemporaneo vào tháng 4 năm 1953.[72] Mặc dù Kahlo ban đầu không định tới tham dự buổi khai mạc, vì các bác sĩ của cô đã đặt cô lên giường nghỉ ngơi, cô ra lệnh cho chiếc giường bốn cọc của mình được chuyển từ nhà đến phòng trưng bày. Trước sự ngạc nhiên của các vị khách, cô đến bằng xe cứu thương và được đưa bằng cáng lên giường, nơi cô ở lại trong suốt thời gian của bữa tiệc.[72] Triển lãm lần đó là một sự kiện văn hóa đáng chú ý ở Mexico và cũng nhận được sự chú ý trên báo chí chính thống trên khắp thế giới.[73] Cùng năm đó, triển lãm của Tate về nghệ thuật Mexico ở London có năm bức tranh của cô.[74]

Năm 1954, Kahlo lại phải nhập viện vào tháng Tư và tháng Năm.[75] Mùa xuân năm đó, cô tiếp tục vẽ tranh sau khoảng thời gian một năm.[76] Những bức tranh cuối cùng của bà bao gồm Marxism Will Give Health to the Sick (khoảng năm 1954) và Frida và Stalin (khoảng năm 1954) và Viva La Vida (1954) còn dang dở.[77]